诗词炼句艺术手法

本文摘要：一、炼景句林逋《秋江写望》迷茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭渔船。这是一首充满诗情画意的山水诗。诗人通过江畔秋色的描绘，抒发淡泊的情思。 其中第二句"片水无痕浸碧天"格外见炼景的功力，蓝天被水浸在其中了，水作天色，天亦水色，蓝、白、黄三色相互辉映，一幅秋江鹭鸶图如在现在了。二、炼情句李商隐《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

一、炼景句林逋《秋江写望》迷茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭渔船。这是一首充满诗情画意的山水诗。诗人通过江畔秋色的描绘，抒发淡泊的情思。

其中第二句"片水无痕浸碧天"格外见炼景的功力，蓝天被水浸在其中了，水作天色，天亦水色，蓝、白、黄三色相互辉映，一幅秋江鹭鸶图如在现在了。二、炼情句李商隐《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。这是一首以离别为题材的恋爱诗。

以句中的"别"字为通篇文眼，形貌了一对情人离此外痛苦和别后的忖量，抒发了无比真挚的相思离别之情，但其中也流露出诗人政治上失意和精神上的闷苦，具有浓郁的伤感色彩，极写凄怨之深、哀婉之痛，并借神话传说表达了对心中情人的无比挚爱、深切忖量。这首诗深情绵邈、富艳精工，得力于"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"，"恨无采风双飞翼，心有灵犀一点通"等名句的铸造。三、炼情景句秦观《满庭芳》山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。

几多蓬莱往事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

这是秦观的代表词作之一。此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。上阕写景，引出别意，妙在"抹"与"连"两个动词体现出风物画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将"几多蓬莱往事"消弥在纷纷烟霭之中，归纳综合地体现离别双方心田的伤感与渺茫。

"斜阳外"三句宕开写景，别意深蕴其中。下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。

全词写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。四、炼叙事句杜甫的《赠卫八处士》人生不相见，动如到场商。今夕复何夕，共此灯烛光。

少壮能几时，鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠。焉知二十载，重上君子堂。昔别君未婚，后代忽成行。

怡然敬父执，问我来何方。问答乃未已，驱儿罗酒浆。夜雨剪春韭，新炊间黄梁。

主称碰面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子居心长。明日隔山岳，世事两茫茫。

此诗写偶遇少年知交的情景，抒写了人生离合不定，故友相见格外亲。然而暂聚忽别，却又以为世事渺茫，无限感伤。诗的前四句就很见叙事的功力：前两句是比喻，用天空无法碰面的参星和商星来比喻人间的分别。

后两句突然逆转，原来是无法相见今日居然相见，真让人意外之惊喜。"今夕复何夕，共此灯烛光"将诗人与友人由离别到相聚，亦悲亦喜、悲喜交集的心情掌握得异常准确和形象。第五至八句，从生离说到死别，透露了干戈乱离、人命危浅的现实；从"焉知"到"意长"十四句，写与卫八处士的重逢聚首以及主人及其家人的热情款待，表达诗人对生活美和人情美的珍视；最后两句"明日隔山岳，世事两茫茫"写重会又别之伤悲，把故人相逢的温馨置于世事的苍凉巨变之上，这正是杜诗内在沉郁的体现。五、炼说理句苏东坡《题西林壁》横看成岭侧成峰，远近崎岖各差别。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景致的描绘之中。

前两句形貌了庐山差别的形态变化。庐山横看绵延逶迤，崇山峻岭郁郁葱葱连环不停；侧看则峰峦起伏，奇峰突起，耸入云端。

从远处和近处差别的方位看庐山，所看到的山色和气势又不相同。后两句写出了作者深思后的感悟：之所以从差别的方位看庐山，会有差别的印象，原来是因为"身在此山中"。

也就是说，只有远离庐山，跳出庐山的遮蔽，才气全面掌握庐山的真正仪态。全诗牢牢扣住游山谈出自己奇特的感受，借助庐山的形象，用通俗的语言深入浅出地表达哲理，故而亲切自然，耐人寻味。

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